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蔡骏:写作是内在创作欲望而非外在刺激

2013/8/20 15:42:36 网络转载 点击: 455次
作家蔡骏作家蔡骏

  主持人:全球的新浪网友大家好!我是主持人。这里是2013上海书展新浪直播间,这个时段做客直播间的嘉宾是蔡骏,今天他带着自己的新作《生死河》来到这里与网友一起分享他的创作心得。首先我们请他来介绍一下这本书的创作背景和经历。

  蔡骏:主持人好,大家好!《生死河》是我2013年最新出版的作品,也是我创作至今那么多年来,我自己认为最喜欢的一部作品。而且跟我所有的悬疑小说以及绝大多数大家看到过的悬疑小说都非常非常地不一样。首先是这个名字,顾名思义,这部作品是既关于生,也关于死,它探讨了每个人人生的终极命题。最早的创作灵感是我去年6月,有一次吃饭的时候,突然间想到,很多小孩子都很调皮,但偶尔小孩子也会有沉默的时候,我就在想,当他沉默的时候,他在想些什么,也许是在想他上辈子的事情吧。我进一步就想到,也许每一个人刚出生的时候,都带有前世的记忆,只是随着我们年龄的增长,不断受到的教育,而慢慢地忘记了前世的一切。

  所以我就设想,假如你遇到一个小孩,可能五六岁,也可能十几岁,他能说出你当年的很多秘密,能够说出你当年跟另外一个人比如说当年你的同学,你的朋友,你的女朋友或者男朋友各种交往的、只有你们两个才知道的细节,而另一个人已经死了。他可能被人杀害了,凶手是谁,还不知道。而这个孩子带着前世记忆回来复仇的,当年你是责任人之一,就是这样的故事概念,变成了大家现在所看到的《生死河》。

  其实在这里故事不仅如此,写了一个人以及他周围的很多人的命运以及时代,因为时间跨度也很长,有二三十年的跨度,也是当下中国整个社会的反映。

  主持人:确实是如您所说,这部作品时间跨度非常大,可能涉及到二三十年的时间,想请问您为什么会选择如此大的时间跨度来描写这个作品,您又是怎样理解在这样时间变迁之中,主人公人物性格的转变,包括人性的改变?

  蔡骏:首先来说它跟我几本书的故事创意都有关系,因为是讲一个小孩从出生一直长到18、19岁整个历程,又牵涉到他的前世,其实是一个人两辈子,显然必须有一个很长的时间跨度,而反映社会和反映当下中国社会变迁又是我最近几年来创作的共有的主题,因为最近这三十年来,中国发生太多太多的变化,而这种变化当中,每一个人都被改变了,大家想一想,我们小时候是怎样的,我们的父母当年又是怎样,其实人都在被社会改变,被侵染,往好的方向走,也有往不好的方向去走,在小说里其实是我们共同的命运。

  主持人:在新书介绍上说,我看到这样一句话,说这是一部社会派悬疑小说,想请问您对社会派这个概念是如何理解的,它会有具体的哪些特征?

  蔡骏:其实社会派不是大家所简单说展示一个社会新闻,它就叫社会派,展示某个非常具体的社会问题就叫社会派,那就流于表象了。真正的社会派是要发掘各种社会现象,社会问题背后的根源,从根上进行挖掘,当然用文学的方式表达出来。这方面最早是受到了日本的一位社会派推理小说大师松本清张的影响,他从50、60年代就开始创作这些作品,至今这些作品在中国耳熟能详,尤其我们的父辈都知道,包括日本另外有一位作家森村诚一,《人证》这样的作品,就是通过一庄案件折射出作案的动机,这个动机其实是跟整个社会、整个时代是相关的,其实我现在创作也是这样。

  主持人:我们说到社会派,也说到了受日本文学的影响,现在在日本可以说最火的悬疑小说都和社会派或多或少的关联,就想问问您,目前在中国来说,这样的作品是不是也有这样发展的趋势?

  蔡骏:因为之前很少,或者几乎没有。大家之前对悬疑小说的理解,都还是停留在故事阶段,说一个很有趣或者很离奇的故事,把故事说完,仅限于这阶个段。从我2010年写的一本书《抹杀似水年华》开始,就不一样了,从那个时候更加注重在故事的基础之上,去表达很多情感和情绪以及对社会现实的各种反思。

  主持人:我读完这部作品,感觉最迷人的地方在于人物关系非常复杂,包括前世今生的转变,您是如何看待书中这几个主要人物,是什么决定了他们最终命运?您能跟我们讲一讲您创作心得吗?

  蔡骏:最喜欢的人物就是主人公司望,他前世叫申明,我是把两个文学经典人物结合在一起,一个是《红与黑》当中的于连,一个是基督山伯爵,把这两个人物融合在一起,而且他写得又特别现实,怎么现实法呢?因为小说里写到这个主人公不管前世今生读过的小学、中学,包括他读过的诗词,成长的经历,各种地方,其实就是我自己的成长环境。今天是上海书展,在上海书展上说特别亲切,因为我是上海人,这些生死写到很多地名、地方,也是上海很多我自己成长的各个轨迹,我自己读过的小学、中学,包括书中多次写到了苏州河这样的地方,都特别感同身受。换一句流行的话说“用生命在写作”。

  主持人:我想书中主要很多人物都是一个悲剧的命运,造成这种悲剧的原因很多都是人的极端的情感或者细微的人物关系造成的,我可以从中体会到您对社会问题的关注,这个是您创作新的方向或者是您以后写作核心转变吗?

  蔡骏:从《谋杀似水年华》开始这是我的方向,《生死河》是更加的极致,集大成,最近几部的创作也是按照这样的风格去走下去。

  主持人:您有很多的影视作品正在立项拍摄,您对于影视作品有怎样的期待,观众们大概什么时候能看到呢?

  蔡骏:之前有三部作品被改编为电影,有一部改编成电视剧,都已经公映了,出来大家褒贬不一,有一点都认为跟原著差异太大,当然我也不是最满意,因为这些原因,我后面的影视作品,更多的我会有一些参与。刚才有一个发布会就是我们的杂志叫悬疑世界,我们悬疑世界同时在做影视,影视工作室同时在参与很多电影和电视剧的剧本包括出品和立项。目前来说正在做的有《天机》的电影,这个是正在做剧本,包括我的很早以前的一部小说《病毒》也在做电影,同时有好几部电视剧都在进行当中。

  主持人:可以说蔡老师的事业属于全面开花阶段。

  蔡骏:影视对我来说,其实是一种责任,不仅对文学的责任,文学确实需要影视去扩展它的影响力,毕竟在当代大家更多的还是受影视的影响更大。比如日本的东野圭吾,他有今天的影响力跟大量的影视作品的改编有直接的关联。另外一个原因确实当下中国电影的创作水平不高。

  主持人:而且电影对文学的促进很大。

  蔡骏:受限制又特别多,各种政策的限制,特别是电视剧,所有的惊悚片最后都是幻觉或者精神病,所以也很无奈。我希望通过我这方面的工作能改变这样的现状,能够为中国的电影或者电视剧贡献出一两部比较优秀能够让大家记住的作品,但是我首先的身份还是作家,我的主要工作还是写小说,影视其实更多是集体的创作,由团队来进行。

  主持人:蔡老师这么地忙,所以我要替粉丝和网友们关心一下您,可以说您的作品每年都有新作品,上海书展每年都采访您,您如何调节自己在生活和写作之间的关系,还是专职在写作?

  蔡骏:写作应该是由内而外的,它是靠自己有内在的创作欲望才能够写出来的,而不是靠任何的外在的刺激。所以对我来说,写作从来不会成为什么问题,我觉得我自己首先灵感不断,因为我特别敏感,有各种各样的灵感,不断地在积累。创作本身来说,我也很容易能够进入创作状态,我对创作环境,创作时间都没有什么要求,我以前也长期处于一边上班,一边写作的状态,我不会介意职业作家的身份还是创作环境,对我没有任何影响。我现在仍然保持着基本上每天都在写作的状态,所以我觉得这种状态对我来说非常重要。

  主持人:我看《生死河》前言里,您就非常激动写着那篇前言,我要永不封笔,我对悬疑小说特别热爱,所以您在写作的同时希望您注意身体,网友们也期待您更多新作品。那么今天的访谈到此结束,谢谢各位网友的关注!

  蔡骏:谢谢!

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